Espanjan vallankumouksen jälkeen pääosin kalvinistinen Hollannin tasavalta synnytti yhden kansainvälisen maineen kuvanveistäjän, Hendrick de Keyserin (1565–1621).Hän oli myös Amsterdamin pääarkkitehti ja suurten kirkkojen ja monumenttien luoja.Hänen tunnetuin veistosteoksensa on William The Silent (1614–1622) hauta Nieuwe Kerkissä Delftissä.Hauta oli veistetty marmorista, alun perin musta, mutta nyt valkoinen, pronssipatsaat, jotka edustavat Williamia hiljaista, kunniaa jalkoihinsa, ja neljä kardinaalia hyvettä kulmissa.Koska kirkko oli kalvinisti, kardinaalisten hyveiden naishahmot pukeutuivat kokonaan päästä jalkaan. [23]

Vanhempi flaamilaisen kuvanveistäjän oppilaat ja avustajat, jotka ovat vuodesta 1650 lähtien työskennelleet viidentoista vuoden ajan Amsterdamin uudessa kaupungintalossa, oli tärkeä rooli barokkiveistoksen leviämisessä Hollannin tasavallassa.Nyt nimeltään padon kuninkaallinen palatsi, tämä rakennusprojekti, ja etenkin hänen ja hänen työpajansa tuottamista marmorikoristeista tuli esimerkki muille Amsterdamin rakennuksille.Monilla flaamilaisten kuvanveistäjillä, jotka liittyivät Quellinukseen työskentelemään tämän projektin parissa, oli tärkeä vaikutus hollantilaiseen barokkiveistokseen.Niihin kuuluu Rombout Verhulst, josta tuli marmorimonumenttien johtava kuvanveistäjä, mukaan lukien hautajaismonumentit, puutarhahahmot ja muotokuvat. [24]

Muita flaamilaisia ​​kuvanveistäjiä, jotka osallistuivat Baroque -veistokseen Hollannin tasavallassa, olivat Jan Claudius de Cock, Jan Baptist Xavery, Pieter Xavery, Bartholomeus Eggers ja Francis Van Bossuit.Jotkut heistä kouluttivat paikallisia kuvanveistäjiä.Esimerkiksi hollantilainen kuvanveistäjä Johannes Ebbelaer (n. 1666-1706) sai todennäköisesti koulutusta Rombout Verhulstilta, Pieter Xaveryltä ja Francis Van Bossuitilta. [25]Van Bossuitin uskotaan olevan myös Ignatius Van Logterenin mestari. [26]Van Logteren ja hänen poikansa Jan Van Logteren jättivät tärkeän merkinnän koko 1800 -luvun Amsterdamin julkisivun arkkitehtuurista ja sisustamisesta.Heidän työnsä muodostaa viimeisen myöhäisen barokin huippukokouksen ja veistoksen ensimmäisen Rococo -tyylin Hollannin tasavallassa。